总结三体现在有争议的几点。
刚刚看三体，第一集还比较不错，但是到二集开始我就知道三体的走向并不平稳，而第三集就是产生了大量差评的时候，在《三体》这部剧播放出四集，我们先来简单谈谈那些几个有争议的点。
首先是人物塑造。
汪淼
最先出现的人物是原作第一部结尾部分的“古筝行动”，这里面出现的两个最先角色是汪淼和史强（俗称大史）。
这里本来史强是不在场的，而是汪淼与斯坦顿上校坐在更远的上坡凉亭躺椅处，看着就像是两个普通的游客，不过动画篇幅有限，想要让角色快速出场的想法不可厚非，但这场有限的出场中，汪淼基本不会再出现，大史的角色基本也没有出彩。
原作中汪淼对待“古筝行动”的画面是克服双手的颤抖拿着望远镜看的，因为作案工具正是他研究的纳米材料，他心里一边赞同史强是个魔鬼的看法，一边又相信史强在场自己的心态还会好一些。
当然汪淼今后没有戏份，所以他的塑造不重要，为什么汪淼相信史强在场他会更好些，这又牵扯到史强的塑造。
史强
首先史强的外表形象基本没有差错，原作中就描述史强是个五大三粗，一脸横肉的男人，对比动画中的强壮形象也对得上号，但是凡事只看外表就没有神韵，史强虽然是一个看起来强壮还粗暴的人，实则圆滑而老练，观察力敏锐到可以看准人的心理做事。
在第一部十一章中，专门用了“大史”作为标题，花费了整整一章描述他是怎么和汪淼交流，让因为宇宙闪烁倒计时而心态崩溃的汪淼恢复过来。
而在动画中的史强，被塑造成了一个马东锡式的银幕角色。
他因为敏锐的观察力，判断出了罗辑会被选为面壁者，在飞机上曾因此大谈骗人的技术，之后作为他负责罗辑的安全，也对罗辑表现出了一种承担巨大责任的尊敬，这样的人，是不会也不可能去做偷看别人日记的事情，那是一种极低情商的行为，可以说毁了史强能够被选为担当这种重要职位的理由。
有这种情节，不如多看些原著进行更多丰富角色的交流。
随后是最重要的角色，在横跨三部的三体中可以被认为是最重要主角的角色。
罗辑
罗辑的角色非常重要，这个角色今后将遭遇艰难的选择，承受数十年的孤独，以一个人的力量决定三体人和地球人两个世界的命运。
罗辑醒来时天已经蒙蒙亮，在初露的晨曦中，墓场清晰起来，从躺着的角度看周围的墓碑，罗辑感到自己仿佛置身于上古的巨石阵中。他在发着高烧，牙齿在身体的剧烈颤抖中格格作响，他的身体像一根油尽的灯芯，在自己燃烧自己了。他知道，现在是时候了。罗辑扶着叶文洁的墓碑想站起来，但碑上一个移动的小黑点引起了他的注意。在这个季节的这个时间，蚂蚁应该很少出现了，但那确实是一只蚂蚁，它在碑上攀爬着，同两个世纪前的那个同类一样，被碑文吸引了，专心致志地探索着那纵横交错的神秘沟槽。看着它，罗辑的心最后一次在痛苦中痉挛，这一次，是为地球上所有的生命。
“如果我做错了什么，对不起。”他对蚂蚁说。
因此对他的塑造，也是很早就出现的。他记不清楚同床的女友的名字，文化天赋很高，曾经因为幻想自己书中的角色在讲台下才尽情展现自己让讲台下出现少见的掌声，他很聪明，学习天文学，之后却教社会学，对待死去的女友和突然被保护的情况，他开脱，解释，最后寻丝脉络抓取自己现有的环境。
大史称赞他；“你是我见过的最冷静的人之一。”
面对面壁人的工作，他愤怒过，不解过，因为面壁者的职责决定了这是一个他和别人已经产生无法逾越避障的存在，他说不要安全，别人就立刻不保护他，脸上对他挂起了尊敬的表情，他中枪了，大史得奔跑着凑到他脸上询问“您是否需要安全保护？”他说自己要解除面壁者职责，人们只能给他一个“对面壁者的微笑”。
但他并非没有理智，相反他沉稳，冷静，对于一个因为被三体人点名暗杀的人，不清楚自己如何成为面壁者的人，他几乎是这个突如其来的责任面前能做的最正常的。
在有关主线剧情的重要人物塑造中，为了好莱坞式的轻松愉快而把轻率的部分装入沉重角色内涵中，让他成为一种愣头青的角色，和角色本身就不相符，顾头不顾尾，这样一个角色之后要怎么为自己挖坟，在沉入湖底的沉思中对自己说；“面壁者罗辑，我是你的破壁人。”
接下来是丁仪
丁仪的争端最为简单，在原作中表示“和智子赛跑愚不可及”的人在动画中主持了和智子赛跑的粒子对撞机项目，既然如此为什么不干脆换一个人，这个角色什么人都可以，甚至可以不用叫丁仪。因为完全没必要让丁仪来做这个项目，这个项目谁做都可以，偏偏找了原作中理念于此相反的丁仪来做。
然后是叶文洁
这个角色同样和汪淼一样戏份集中在动画组跳过的第一部，但是她的塑造显然也出现了偏差，这个偏差是“为了提供信息而选择的脸谱化”角色，简单的说，塑造反派的心意和气氛的塑造太特意，以至于这个情节出现了崩坏，本来整体质量还能接受，但在整体质量下滑的情况下，这些崩坏的情节也让人不能接受。
护送叶文洁进入审讯室出动了一排荷枪实弹的警卫，而且还给了其中一个特写是警卫人员微微调整了手指的位置，知道的是老人家叶文洁，不知道的是护送变种人白皇后。
滤镜的特意，让人怀疑艺画开天是不是不会多样式的动画，还以为是在拍《灵笼》，搞原作改编的动画，用故弄玄虚的把戏，甚至叶文洁的审讯室都大的离谱，这本来是原作中只用对话进行的情节，却用了过多笔墨，如果后续优秀都可以忍受，现在不优秀，就得把这种夸张的表现手法也拿出来说说。
叶文洁作为沟通了三体世界，又给人类留下宇宙社会学理论线索的人，他对人类文明的态度是非常复杂的，过多的冷漠抹杀了叶文洁本身的角色多样性，哪怕只是几个画面，这样的“酷”也是不适合叶文洁的。
就和马东锡不适合史强一样。
最基本的逻辑问题
没有必要也没有理由的车辆追逐，一场视觉暴力的戏中破坏了两个人的形象，同时破坏了整个ETO的设定，仿佛这个在国家雷霆之力下的组织是一个超能力组织，敢在一个有完整社会秩序和军事能力国家操纵列车脱轨，好几个人当街掏枪。
这违反了最基本的逻辑——也就是整个世界观的核心理论，三体世界是不想让罗辑知道自己是被盯上的，所以地球的三体组织要“暗杀”。罗辑越是知道自己被三体盯上，他越是疑惑不解，思考自己为什么，这才是三体人恐惧的事情。
而ETO原本因为古筝行动和打压，已经组织濒临崩溃，他们之所以之后能活动，一部分原因还是政府故意让他们活动，因为三体人还会通过ETO传送消息，政府想要这些消息，适当松开抓捕网。
动画里搞的ETO完全不受控制，这可能吗？
改编是存在的，好的改编叫做点晴之笔，《电锯人》的作画监督说“完全按照原作有什么好的......”那么，《三体》的改编是好的吗？
有钱但不优秀的作品，这世界上还有多少呢？